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《玉骨：民国盗墓秘闻》新篇?当代续脉 第三章 仰韶彩韵，技承古今 红山研学营的成功，让 “护脉志愿者团队” 更深刻地体会到 “文明传承需贴近生活” 的道理。接到良渚博物馆关于仰韶彩陶色彩建模的求助后，团队马不停蹄赶往河南三门峡仰韶文化遗址 —— 这里保存着距今 4800 年的完整彩陶群，其中一件 “花瓣纹彩陶盆”，正是数字建模中色彩还原的核心难题载体。 仰韶遗址考古工作站的郑教授早已等候在库房外，当他小心翼翼取出彩陶盆时，众人立刻明白问题所在：盆身外侧的 “花瓣纹” 原本应是红、黑、白三色交织，但因年代久远，白色纹饰已褪成浅灰，红色也泛出棕调，传统的光谱分析仪只能检测出当前色彩数值，却无法还原原始色阶。“我们尝试过参考同时期其他彩陶的色彩，但总觉得和这件盆的纹饰风格不匹配，担心还原后偏离史实。” 郑教授的语气里满是焦急。 林晚秋凑近彩陶盆，指尖轻轻拂过纹饰边缘：“这些色彩应该是用天然矿物颜料绘制的，或许能从制作工艺入手，找到原始色彩的线索” 这句话提醒了张守业，他立刻翻出手机里存的爷爷修复日记照片 —— 其中一页记载着 “仰韶彩陶用赤铁矿制红、方解石制白、炭黑制黑，颜料需掺陶土调和，色彩持久度与陶土比例相关”。 “我们可以找非遗传承人试试！” 陈念安突然提议。她曾在上海非遗展上认识一位擅长 “史前彩陶复刻” 的老匠人赵师傅，对方一直坚持用传统工艺还原古陶色彩。团队立刻联系赵师傅，没想到老人第二天就带着一箱子天然矿物粉末赶到了仰韶。 在遗址临时搭建的工作室里，赵师傅演示起传统制色工艺：他将赤铁矿矿石研磨成细粉，按不同比例与当地陶土混合，加水调成糊状后涂在陶片上，放入模拟史前条件的土窑烧制。“你们看，陶土比例越高，红色越沉稳；比例低，红色就越鲜亮。” 赵师傅指着烧制后的陶片，“仰韶早期彩陶红偏亮，晚期偏沉，这件花瓣纹盆的陶土质地偏细，应该是中期作品，赤铁矿与陶土的比例大概是 3:1。” 与此同时，周教授用高精度光谱仪检测赵师傅制作的陶片，发现当赤铁矿与陶土比例为 3:1 时，烧制后的红色光谱数据，与彩陶盆上未完全褪色的红色纹饰底层数值高度吻合。“这就是关键！” 周教授兴奋地调整仪器参数，“我们可以用传统工艺得出的比例数据，反向推算原始色彩的光谱值，再结合其他中期彩陶的色彩参照，就能精准还原白色与黑色的原始色阶。” 接下来的三天，团队与赵师傅、考古人员组成联合小组，展开一场 “传统与现代的协作”：赵师傅负责按不同比例调配矿物颜料，烧制出数十块色卡；李建国用光谱仪采集每块色卡的色彩数据，建立 “仰韶中期彩陶色彩数据库”；沈青崖则将数据输入 3d 建模软件，一点点调整彩陶盆的数字模型色彩 —— 当白色纹饰还原成纯净的方解石白，红色回归赤铁矿特有的鲜亮，黑色也呈现出炭黑的厚重时，郑教授忍不住拍手叫好：“和我在遗址中看到的彩陶残片原始色彩一模一样！” 解决了色彩难题，团队又萌生了新想法：何不将传统制陶工艺融入后续的研学活动他们邀请赵师傅在遗址旁开设 “彩陶体验课”，让前来参观的游客和学生亲手体验矿物颜料调配、纹饰绘制。14 岁的河南本地学生小雅，在赵师傅的指导下，用炭黑在陶坯上画出简化的花瓣纹，再涂上自己调配的红色颜料，眼神里满是专注：“原来五千年前的先民，就是这样一点点画出这么美的图案，感觉和他们的距离一下子近了。” 体验课结束时，赵师傅将小雅的作品与那件古老的花瓣纹彩陶盆并放在一起拍照，一老一小、一新一旧的两件 “彩陶”，在阳光下形成奇妙的呼应。“我教了这么多年复刻，从来没像现在这么有意义。” 赵师傅感慨道，“以前只是自己做，现在能让年轻人也喜欢上这些老手艺，才是真的把文脉传下去了。” 深夜，团队将最终的彩陶盆数字模型发给良渚博物馆，郑教授看着屏幕上色彩鲜活的 “花瓣纹”，对众人说：“你们不仅解决了建模难题，更找到了‘传统工艺 + 现代科技’的文物保护新路径。” 林晚秋摇摇头：“这不是我们的功劳，是老祖宗留下的工艺智慧，还有像赵师傅这样的传承人，让这些智慧没有失传。” 就在这时，沈青崖的手机收到一条来自意大利佛罗伦萨博物馆的邮件 —— 对方邀请团队参与 “丝绸之路文明交流” 特展，希望他们能携带仰韶彩陶、良渚玉琮的数字模型与实物复制品参展。“下一站，国际舞台！” 沈青崖举起手机，屏幕的光映在每个人脸上，“是时候让世界看到，中华文明的‘多元一体’，从史前就已经刻在骨子里了。” （未完待续）
