第136章 如梦令·常记溪亭日暮

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《如梦令常记溪亭日暮》的原文为：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”作者是宋代女词人李清照。以下是对这首词的详细鉴赏： 创作背景 这首词是李清照的早期作品，较为可信的时间当是她到达汴京之后尚未出嫁之前。这段时间李清照身居闺中，生活优裕，有着浓厚的文学氛围和自由的生活空间，不免会回忆起少时游玩的情形，对那些生活的怀念之情与日俱增，于是写下了这首流传千古的小令。 词句细品 - “常记溪亭日暮，沉醉不知归路”：开篇“常记”二字，直抒胸臆，表明是对往昔经历的深刻记忆。“溪亭”点明地点，是溪边的一处亭台，给人一种清幽、雅致的感觉。“日暮”交代时间，夕阳西下，为整个画面染上了一层朦胧的色彩。“沉醉”一词，不仅写出了词人饮酒后的微醺状态，更体现出她对眼前美景、游玩之乐的深深陶醉。“不知归路”则巧妙地展现出词人游玩时的投入与忘情，以至于忘记了回家的路，从侧面反映出此次郊游的美好与难忘。 - “兴尽晚回舟，误入藕花深处”：“兴尽”二字，将词人游玩时的畅快淋漓表现得淋漓尽致，说明她在溪亭游玩时尽情享受了各种乐趣，直到兴致完全消退才想起回家。“晚回舟”进一步强调了时间之晚，此时天色已晚，周围的景色也变得更加静谧和神秘。“误入藕花深处”是一个意外之笔，也是词中的精彩之处。词人在醉意和暮色的双重影响下，不知不觉地将船划进了荷花盛开的深处。“藕花深处”描绘出一个充满诗意和梦幻的世界，荷花绽放，荷叶田田，清香四溢，仿佛是一个与世隔绝的仙境。 - “争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”：两个“争渡”连续出现，节奏紧凑，生动地表现出词人急于从藕花深处找到出路的急切心情。她慌乱地划动着船桨，想要尽快离开这个陌生而又美丽的地方。而“惊起一滩鸥鹭”则是这急切行动的意外结果，船桨的划动声和词人的惊呼声打破了荷塘的宁静，栖息在滩涂上的鸥鹭被惊吓得纷纷飞起。这一画面动静结合，将原本静谧的荷塘瞬间变得热闹起来，给人以强烈的视觉和听觉冲击。 情感剖析 - 欢乐与惬意：从词中可以明显感受到词人青春年少时的欢乐心情。她在溪亭游玩，饮酒作乐，沉醉于美景之中，尽情享受着生活的美好。这种欢乐是纯粹而又真实的，没有丝毫的做作和掩饰，反映了她早期生活的无忧无虑和闲适自在。 - 对自然的热爱：词中对溪亭、日暮、藕花、鸥鹭等自然景物的描写，展现了词人对大自然的热爱之情。她用细腻的笔触描绘出一幅美丽的自然风光画卷，让读者仿佛身临其境，感受到了大自然的神奇与美妙。 - 青春的活力与天真：整首词充满了青春的活力和天真烂漫的气息。词人沉醉不知归路，误入藕花深处，以及争渡时的慌乱，都表现出她作为一个少女的天真无邪和活泼好动。 艺术特色 - 白描手法的运用：李清照运用了白描的艺术手法，以简洁明快的语言勾勒出场景和人物的动作、神态。如“常记溪亭日暮”“兴尽晚回舟”“争渡，争渡”等，不事雕琢，却生动形象地描绘出了一幅少女游湖图，让读者能够清晰地感受到画面中的情景，具有很强的艺术感染力。 - 动静结合的画面营造：词中既有“沉醉不知归路”“误入藕花深处”的静态描写，表现出少女的沉醉和环境的静谧；又有“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”的动态描写，使整个画面充满了生机和活力。动静相互映衬，使词的意境更加优美动人，让读者在欣赏静态美的同时，也能感受到动态的惊喜。 - 细节描写的精妙：“沉醉”“不知归路”“误入”“争渡”等细节，生动地刻画了少女的形象和心理。这些细节描写让人物形象跃然纸上，也让读者更容易产生共鸣，仿佛自己也置身于那个美好的场景之中，与词人一同经历着欢乐与惊喜。 - 语言风格的清新自然：这首词的语言浅淡自然，朴实无华，却又韵味十足。词人用平常的词语表达出不平常的意境，如“常记”“日暮”“兴尽”“晚回舟”等，都是日常生活中的常用词汇，但经过她的巧妙组合，却形成了一幅优美的画面，给人以强烈的美的享受。 历史地位与影响 这首《如梦令常记溪亭日暮》是李清照早期词作的代表作品之一，在词史上具有一定的地位和影响。它以独特的艺术风格和细腻的情感表达，展现了李清照卓越的作词才华，为她后期的创作奠定了基础。其清新自然的风格和生动有趣的内容，深受广大读者的喜爱，成为了中国古代诗词中的经典之作，对后世词人的创作产生了深远的影响。同时，这首词也反映了宋代文人雅士的生活情趣和审美追求，对于研究宋代的社会文化和文学发展具有一定的参考价值。 《如梦令常记溪亭日暮》以其简洁而生动的语言、优美而富有诗意的意境、细腻而真实的情感，成为了中国古典诗词中的一颗璀璨明珠，历经千年依然散发着迷人的魅力。