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所谓的“水”分三种,一种是让人物丰满让故事情节更细致的水,这样的“水”是不可缺少的,就好像广告上宣传的女孩子的脸需要补水一样,只有把细节丰富起来,才能体现故事的精彩绝伦。

另一种“水”是为了完成每日的更新任务,一句话说完没毛病的事情,非得掰开揉碎了来说。

特别明显的特征就是形容词“什么的”加到爆炸多。

别人是用眼睛看,他是用放大镜看。

很多的言情文就是这样的,为了打造唯美的感觉,作者眼睛里的世界是0.5倍速播放的。

形容词加的多有弊也有利,那就是可以形容得更贴切,画面感会比较强。

还有一种水就更夸张了,本来主角杀伐不果断废话已经够多,他还先把主角思考的话语描述一遍。

又不是第一人称的灵异文,想那么多干嘛

另外还有一些打副本的情节应该也是在水,除非是给主角安排金手指银手指什么的,否则打副本爆出些垃圾东西,有什么卵用呢。

就我自己的感觉来说,好的作品肯定不是写的像流水账的,那种写的像流水账的要么是作者被迫营业不愿断更,要么就是作者是个萌新想到啥写啥。

想到啥写啥有点类似于意识流的思维跳跃。然而如果是不懂得创作作品的基本要求,随心所欲地写,那肯定不能归类于意识流。

见识过抖音直播里面的那些天天收入五块十块也依然不改初衷,最后等来大哥一天五百一千的小姐姐们,我就对赔本培养人才这种费力不讨好的事情有了心理准备。

初步笔试筛选了一批有想法的人之后,第一期“半途作家成神班”正式开始开课了。

作为一个有理想,不准备割作者韭菜只准备割读者韭菜的良心企业,我们半途出版社的作家孵化班,授课完全免费且包吃包住。

学完课程后优秀的学员就可以和我们签订协议,过稿的书写多少算多少,超过三万字后,按照每千字多少算钱,后续还有按照销量不断提升分成比例的版费。

有想法能想出故事情节但是文笔不行的,也可以一次买断然后让文笔好的对照着重新改出来。

道可盗也,故事重要的情节有了,文笔什么的是可以找些文化人改改的。

可能有人要问了,你写出神作了吗你就要当培训讲师了

那我请问一句,那些神作难道都是编辑指导出来的

作为一名培训作者的讲师,我只需要留意神作里面的一些写作特点和要素,把这些东西略微地点到为止,然后等着看他们胡思乱想自我领悟就行。

最重要的不是写作技巧,而是去写!在写的过程中不断地发现问题,然后恍然大悟。这些东西都是各人有各人的体会的,教不一定教的会,所以说我其实不用懂太多。

让他们自己认真地去写去成长,而我就以一个读者的眼光看看文就行,好与不好能感觉出来的。

伯乐相马是看马的品相、神韵,判断这匹马是摆烂马还是千里马。需要伯乐自己四脚着地先跑一千公里吗

我写不出神作,但是我多看几本小说,好的作品有哪些特点我说不出个一二三把这些特点给他们讲了之后,让他们去写去练,我就等着点评他们写出来的东西,好与不好。

编辑这个岗位是个有经验的作者都能干,培训讲师也是如此,反正不是自己干活,指手画脚之事,做起来没有难度的。

“敲黑板,划重点!”

我的手指在黑板上敲了敲,问道:“小说的三要素是什么”

“人物、情节、环境!”下面的第一期学员们异口同声地答道。

我微笑着点了点头,说道:“没错,就是人物、情节、环境。我们写小说就跟……做饭差不多啊,这三个要素就分别对应食材、烹饪方法和用餐环境。”

“食材就是人物,是好人还是坏人,是男人还是女人,是老人还是小孩。他们都各自有什么特点要注意,不要写出来的人物太离谱。比如什么男人喜欢男人,女人喜欢穷逼,这个就很离谱。

我们选食材,也要选好的是不是挑选一个新鲜、有趣、有个性的人物,对于小说的意义,就好比选用上等的食材,才能做出美味的菜肴。”

“烹饪方法就是情节,我们要设计一些巧妙、跌宕起伏、吸引眼球的情节,就像运用独特的烹饪技巧,能让菜肴具备各种各样的特色。”

“用餐环境就是布景,我们要营造合适、逼真、富有想象空间的环境,就像布置温馨、优雅的餐厅,才能让客人更加的享受美食。”

“你们都听明白了吗”我看着这些眼神炯炯的学员们,问道。

学员们纷纷点头,表示明白了。

“好,那么接下来,我们就来具体分析一下如何运用这三个要素来创作一部优秀的小说。”我打开笔记本,开始讲解我凭借个人理解写下的后续内容。

学员们纷纷竖起了耳朵,生怕错过我讲述的干货。

如果让我来写小说的话,我肯定是能水则水,一句话恨不得写成十句话。但是当培训讲师不但费嗓子,而且我也确实没受过专业培训,所以没有什么厚积薄发,几乎每句话都是干货。

很快,我就把我对于人物的理解讲完了,询问学员们有什么不理解的。

有学员问道:“老师,如果我的人物他不按照我的设定做事怎么办呢”

我呵呵笑道:“你这种情况似颠非颠,已经上路了,一旦人物脱离了作者的掌控,有自己的想法做法,那你就离成为大师不远了。”

“在我们塑造了人物之后,他并非一成不变的,而是有变化的。就好比人之初性本善,有些人通过后天的学习模仿,成为好人坏人就是人物的成长变化。”

“一个沉默寡言的人遇到不公平的事情往往会先忍让,这就是我们设定人物性格的意义,遇到不同的事情,他的反应不一样。如果他经历过几次不公平的待遇,最后忍无可忍无需再忍,手起刀落杀人犯法也属于正常现象。”

“一个开朗活泼的人,如果遇到不公平待遇,他的话恐怕就比较密集了,一定是据理力争得理不饶人的。如果我们写一个沉默寡言的人遇到不公平待遇据理力争,一定是他之前的沉默寡言让他受到了利益损失,不争吵就得继续吃亏。”

“所以我们设定他是什么样的人,他就会做出什么样的事情出来,不同的人面对同一种环境同一种情况,会有不同的做法。”

“譬如说那些考研的……那些考官的,有的人年复一年地考,要么成功考上翻身,要么一直失败最后穷困潦倒而死。而不同的人面对一直考不上的情况,会有不同的选择。有些是赌徒明知不可为而为之,结果往往就是郁郁而终。”

“有些人看得开的,一直考不上就放弃了,安心回家种地当农民算了。最后这些放弃的可能要过得好些,因为人往往容易看不清自己,当看不清自己的时候,在错误的道路上停止也算是一种智慧了。”

“扯远了不好意思。我的意思是,不同的人面对一直考不上这件事情,会有不同的选择。当我们写小说的时候,我们就要尝试站在人物的角度,去思考接下来他会如何做出选择。”

“记着啊,不是你代替他做出选择,而是他自己会做出什么样的选择。这种细节的差别,就是神作和普通作品在人物塑造上的区别。”

“另外,从读者的角度来看,他们往往会因为喜欢一个人物而关心人物后续的命运。如此一来就有了对后文的期待感。这种对人物命运的关心和期待是我们作品能否大卖的关键。”

我的干货并不多,说多了容易露馅,赶紧道:“还有谁对塑造人物有疑问的没有的话就过了。”

学员们比较安静,估计暂时没有想到什么有难度的问题,也难怪,他们才写了两天小说,想不到能够难倒我这小书虫的问题很正常。

情节的干货我就更少了,谁知道读者爱看什么呀!我是读者我也只能代表一部分的人,并且我会喜欢哪种故事哪个情节就连我自己也说不准。

毕竟,当初在地球上刷短剧的时候,我是今天爱看古装,明天爱看总裁,后天爱看打脸,大后天爱看后宫的。

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