第199章 商量

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滨城的冬天，天亮得晚。清晨六点，天还是一片鸦青色，只有东边天际线泛着鱼肚白。保罗已经蹲在院里最小的那口紫铜染缸前，借着屋檐下一盏昏黄的防潮灯，盯着灶膛里明灭的炭火发呆。他手里攥着那本从圣莫里茨带回的册子，翻开着“光之瀑”那几页。狂乱的炭痕和水渍在昏黄光线下显得愈发混沌，与眼前染缸口袅袅升起的、带着隔夜植物渣滓气味的温热蒸汽，格格不入。 陈师傅让他“商量”，让圣莫里茨的冰雪记忆与“湖光初雪”的布料对话。可怎么商量布料是沉默的，记忆是散乱的，而他像个不通两种语言的笨拙翻译，夹在中间，手足无措。 他试着闭上眼睛，回忆那两分钟。冰晶在光束中狂舞，整个世界变成旋转的、炫目的万花筒。那是一种极致的、冰冷的绚烂，带着几乎令人窒息的能量。而手中的“湖光初雪”料子，是温润的，内敛的，静默的，像深潭。将冰瀑投入深潭似乎只会打破潭水的宁静，或者两者相互抵消。 “不是画上去，不是绣上去，是要让料子自己‘透’出来……”陈师傅的话在耳边回响。“透”出来怎么透那“光之瀑”的本质是什么是光，是运动，是瞬间的爆炸。丝绸怎么能“透”出爆炸也许不是物理的爆炸，是感觉的爆炸，是视觉的冲击。陈师傅给他看的那块“暗光”布样，是通过瞬间的温度变化改变丝胶结构，让光线反射不同。那“光之瀑”的瞬间爆发感，是否也能通过某种工艺的骤变来实现比如，在染色的某个环节，突然加入某种能剧烈改变颜色或肌理的“引子” 他睁开眼，看着旁边木架上那些瓶瓶罐罐。那是工坊收集的、或自己炮制的各种染料、助剂、矿物粉、植物提取物，有些甚至叫不出名字，只有陈师傅或小红用毛笔在泛黄的纸条上写着模糊的标记：“老槐豆汁，涩”、“紫矿灰，冷”、“明矾水，定”、“栀子黄，暖而浮”……这些都是可能的“引子”。但用哪个什么时候用用多少 他想起陈师傅的话：“先不急……都捂一捂，让它们在你肚子里转转。” 他合上册子，不再盯着看，也不再看那些瓶罐。他只是蹲在缸边，看着炭火将缸底残余的水分烧出嘶嘶的响声，蒸汽越来越浓。他努力放空自己，不再去想“光之瀑”，不再去想“湖光初雪”，只是感受眼前：火的温度，蒸汽的湿度，清晨空气的凉意，远处隐约传来的市声，还有自己因为缺乏睡眠而有些昏沉的头脑。 一连三天，保罗都处于这种“捂着”的状态。白天，他依旧做日常的活计：帮着赵晓松分拣染料，看顾大染缸的火候（现在他偶尔能说对一两次“撤火”的时机了），帮王桂英整理丝线。但他明显有些心不在焉，目光时常放空，手里干着活，思绪却不知飘向何方。吃饭时，他也会突然停下筷子，盯着碗里的粥，仿佛能从米汤的涟漪里看到冰晶的折射。 小红最先注意到他的状态。晚饭后，她在水井边洗刷染布用的木盆，保罗蹲在旁边帮忙打水。“魂丢在阿尔卑斯山了”小红用方言打趣他，声音轻轻的。 保罗回过神，苦笑着摇摇头：“没丢。是带回来的东西太多，太乱，打架。师傅让我跟它们‘商量’，可我不知道怎么开口。” 小红甩了甩手上的水珠，在围裙上擦干，也在旁边一块石头上坐下来。“师傅说的‘商量’，不是用嘴说。”她看着院子里在暮色中沉寂的染缸，慢慢说，“是让你带着那些‘冷’、‘光’、‘响’的感觉，去做活儿。手底下做着，心里头想着。做着做着，说不定哪天，手自己就知道该怎么动了。” “手自己知道”保罗不解。 “嗯。”小红点头，“就像我学挑丝。开始也总挑不好，不是断了，就是粗细不均。心里越急，手越僵。后来师傅说，别老盯着丝，也别老想着‘我要挑好’。就想着，这丝是从茧里出来的，它想被顺顺当当地抽出来，你的手，就顺着它的劲儿，轻轻地，带着它走。这么想着，手就松了，丝也就听话了。大概……跟你现在要跟那料子‘商量’，是一个理。” 保罗若有所思。小红的比喻很朴素，但似乎触及了某种核心。不是用脑子强压，而是用心意引导，用手感呼应。让感知融入动作，在重复的劳作中，等待灵光一现的契合。 第四天早上，他不再对着炭火发呆。他取了一小块“湖光初雪”的备用边角料，又从小染缸旁的架子上，选了三种他觉得可能“沾边”的“引子”：一小包极细的云母粉（或许能增加闪光），一小瓶用某种透明矿石研磨的、据说能让颜色“透亮”的矿石浆，还有一小罐陈师傅以前试过的、用冬日某种草籽熬制的、带有微弱蓝紫荧光的汁液。他没有任何配方，也不知道步骤，只是决定“做做看”。 他生起小染缸的火，用的是文火。水热后，他将那块边角料浸入，看着它在热水中慢慢舒展。然后，他犹豫了一下，先舀了一小勺云母粉，小心翼翼地撒入水中。云母粉很轻，在水面悬浮、旋转，然后慢慢沉降，有些附着在布料上。布料的灰色底色上，出现了一些细碎的、廉价的闪光点，像撒了亮粉。保罗皱了皱眉，这感觉不对，太表面，太“贴”，不是“透”，而且破坏了原本温润的质感。第一次尝试，失败。 他捞出布料，洗净。重新换水，加热。这次，他先加入了那点矿石浆。矿石浆溶入水中，无色无味。布料浸入后，似乎……确实显得“透”了一点但只是一种物理性的透明度增加，灰蓝色显得更“水”，少了那种厚重的、如玉的质感。而且，与“光之瀑”的爆发感毫无关系。还是不对。 第三次，他用了那草籽汁液。汁液是淡淡的黄绿色，倒入热水中，染出一缸诡异的、浑浊的浅黄绿色液体。布料浸入后，染上了一种不伦不类的、带着荧光的黄绿色调，与“湖光初雪”的灰蓝银白基底完全不搭，甚至有些……俗气。保罗看着手里这块变得怪模怪样的布头，沮丧地将其扔进旁边的废水桶。这根本不是“商量”，是胡闹。 “急了”陈师傅的声音忽然在背后响起，不知何时，老人已踱步到了小染缸旁。 保罗吓了一跳，连忙站起来，有些狼狈。“师傅，我……我在试……” “看见你试了。”陈师傅瞥了一眼废水桶里那块颜色诡异的布头，脸上没什么表情，“云母粉，浮。矿石浆，薄。草籽汁，邪。都不是‘商量’，是硬往上按。” “那该怎么商量”保罗忍不住问道，语气带着挫败。 陈师傅没直接回答，弯腰从废水桶里捞出那块沾了草籽汁的布头，凑到鼻子前闻了闻，又对着天光看了看。“草籽是冬天的，寒性。你这汁，熬的火候不对，只得了它的‘色’，没抓住它的‘性’。寒性带涩，应该让颜色‘收’，不是‘浮’。”他将布头扔回桶里，看着保罗，“你只记得那光的‘亮’和‘炸’，忘了那光是‘冷’的，是从‘静’里突然蹦出来的。你用这些花里胡哨的东西，想造出‘亮’和‘炸’，但这些东西本身是‘浮’的，‘躁’的，跟你要的那股‘冷’的、‘静’里憋着的劲儿，不对路。商量，得先对上路子。” “对上路子” “嗯。你要的那一下，是什么‘性子’是‘冷’的，还是‘热’的是‘急’的，还是‘缓’的是‘往外蹦’，还是‘往里收’想明白了这个，再去找跟它‘性子’对路的‘引子’。不是看‘引子’能弄出什么‘样子’，是看它的‘性子’，合不合你要的那股‘劲儿’。” 陈师傅说完，背着手，慢慢踱开了，留下保罗一个人站在小染缸边，反复咀嚼着“性子”和“劲儿”这两个词。 “光之瀑”的性子冰冷，炫目，瞬间爆发，但本质是“光”，是视觉的极度冲击。它是“外放”的，但又是从极度的“寂静”和“寒冷”中迸发出来的。那么它的“劲儿”，应该是“冷”的“急”的“外蹦”的。但“湖光初雪”的基底，是“温润”的“内敛”的“静”的。要在“温润静”的基底上，表现出“冷急蹦”的瞬间…… 矛盾，强烈的矛盾。但陈师傅说过，静到极处自有声。也许，正是要通过极致的对比，才能凸显那瞬间的爆发用“温润静”来衬托“冷急蹦”那么工艺的“关键一变”，就应该是在“温润静”的基调已经充分确立后，用一个强烈的、对比性的手法，瞬间“点”出那个“冷急蹦”的局部 这个想法让保罗精神一振。他不再盲目尝试各种“引子”，而是开始有目的地筛选。云母粉太“浮”，矿石浆太“薄”，草籽汁太“邪”且性质不对。他要找一种“性子”是“冷”、“利”、“有劲”的材料，能瞬间改变局部，但又不能完全破坏整体温润的基底。 他回忆陈师傅柜子里那些“试着玩”的布样。那块“暗光”的，是用“冰水激”，是利用温度的瞬间骤变。温度！冰冷的雪，瞬间的光……温度变化，也许是一个方向但“冰水激”产生的是哑光的金属感，不是光的爆发感。 他又想到那块“七彩光泽”的，是加入了贝壳粉，利用了光线折射。折射那“光之瀑”不就是光线的折射、反射、散射造成的吗但贝壳粉的光泽是流动的、温润的，不是爆发性的。 一连几天，保罗都沉浸在各种材料、工艺和“性子”的思考与简单试验中。他尝试用极细的玻璃粉末（结果布料变得扎人且完全不透光），尝试在染色后期突然投入冰块（只让布料局部颜色变深，没有“光”感），尝试用捶打法改变局部肌理（破坏了“温玉”的柔软）。失败，失败，还是失败。废水桶里的怪颜色布头越来越多。 但保罗没有像最初那样沮丧。每一次失败，都让他对“光之瀑”的“性子”和“劲儿”，以及“湖光初雪”的基底，理解更深一层。他越来越感觉到，那关键的“一变”，必须同时满足几个矛盾的条件：它必须是“冷”的（与雪、冰环境一致），但视觉效果是“热”的（光的爆发）；它必须是“急”的、瞬间的（与两分钟的短暂对应），但产生的结果要有“力”度，能“透”出来；它必须能融入“温润静”的基底，不显突兀，但又要有足够的对比，形成点睛之笔。 这天夜里，他再次翻看那本册子，目光停留在描绘冰层气泡和松枝冰凌的那几页。“脆弱的锋利，沉默的闪耀”。冰凌是冷的，锋利的，但在阳光下会闪耀。气泡被封在冰里，是凝固的， 但在特定光线下，会折射出奇异的光彩。这些意象，似乎都同时包含了“冷”与“光”、“静”与“显”、“内”与“外”的矛盾统一。 他的目光又落到架子上一个不起眼的陶罐上，上面贴着的纸条写着：“蚌壳灰，研极细，性寒，利。” 这是平时用来处理某些需要“硬挺”或“增白”效果的辅料。蚌壳灰……贝壳的一种，成分与陈师傅用过的贝壳粉类似，但经过煅烧研磨，性质更“寒”，更“利”。它本身是极细的白色粉末，光线反射能力强，而且因为是矿物成分，性质稳定，不会像植物染料那样容易“浮”或“跑”。 一个大胆的念头突然跳进他的脑海：将极细的蚌壳灰，在染色的某个关键时刻，也许是布料即将出锅、还带着最高温度和湿度的时候，以某种方式，瞬间、局部地施加在布料上利用布料自身的热度和湿度，让蚌壳灰“吃”进去一点点，但又不会完全均匀混合，形成一种类似冰凌或气泡的、局部高光、质地略有不同的效果高温高湿的布料是“热”的，蚌壳灰是“寒”的；“温玉”的基底是“软”、“润”的，蚌壳灰的颗粒是“硬”、“利”的。瞬间的接触，冷热交锋，软硬碰撞……会不会产生那种“冷”的“锋利”的“闪耀”感 这个想法让他心跳加速。但这需要极其精确的控制：蚌壳灰的细度、用量、施加的时机、布料当时的温度和湿度、施加后的处理（是立刻浸入冷水定住，还是让其自然降温）……任何一个环节出错，都可能前功尽弃，甚至毁掉整块布料。 他兴奋，又忐忑。这只是一个粗糙的设想，距离实现还隔着无数需要验证的细节。而且，这仍然是在“外加”材料，并非让布料自己“透”出来。但陈师傅说过，方法可以想，道理要通。这个方法的“道理”，似乎与“冰水激”有相通之处，都是利用瞬间的温差或材质对比，引发肌理或视觉的突变，来模拟那种“静极而动”、“冷中迸光”的感觉。 第二天一早，保罗带着这个想法，和他几天来积累的失败记录与思考，去找陈师傅。他结结巴巴，但努力清晰地阐述了自己的设想，以及其中蕴含的矛盾与可能的风险。 陈师傅静静地听完，没有立刻评价。他走到堆放杂物的墙角，翻出一个更小的、落满灰尘的陶罐，打开，里面是比架上那罐更细、更白的粉末。“这是老蚌壳，在窑里用松木灰煨了七天七夜，又用石臼碾了九十九遍，收了三年的陈灰。性子更‘沉’，更‘利’，光也‘冷’。”他将罐子递给保罗，“用这个试试。先拿最小的布头。火候，时机，手势，你自己琢磨。记住，要的是那一下的‘劲儿’，不是一堆白点子。‘商量’不是一次能成，十次，百次，千次，都有可能。但每次‘商量’，都得带着诚意，带着对材料脾气的敬。瞎试，不行。” 保罗接过那罐沉甸甸的陈年蚌壳灰，感觉接过了一份沉重的信任，也是一道更难解的考题。但他心中却比之前任何时刻都更加明晰。他终于找到了一个可能“对上路子”的方向，一个可以真正开始“商量”的起点。虽然前路依然是无数次的试验与失败，但至少，他不再是在黑暗中胡乱挥拳。他手里有了一捧特殊的“灰”，心里有了一个模糊的“理”，接下来，就是无数次地、带着“敬”意，去染缸边，与火、与水、与“湖光初雪”、与蚌壳灰，也与自己心中那道“光之瀑”，进行漫长、艰难，但目标明确的——“商量”。