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“所以，建议是开篇就直接告诉读者，现在的时间是早上还是晚上，空间是山上还是树上，屋里还是屋外，床前还是桌旁，虚无还是具体，然后读者就会去脑补这个时间点会发生的事情，”
“大家脑内吧！不解释。三、人物衣饰、表情、声音；小说离不开写人，而人物塑造离不开表情、声音、服饰等，聪明一点的作者懂得利用各种角度，”
“在不同的场景中，一点点释放出这些信息，而不是一股脑儿把这些东西全都塞给读者。例如《大丫鬟》中，作者对刘彻出场的描写——先通过窦华的突然离开，”
“然后通过钟姬对女主的暗示（让他们去结识权贵），再到少年出来，旁人对少年的紧张，少年本身说话的语气等几章的描写，慢慢给读者形成印象，告诉大家，这个少年身份不一般，”
“他在万人之上……这时候，就算作者没有明说少年是皇帝，大家也都自然明白了。这样既不显得繁琐，又能产生各种镜头、声音对比的感觉，从而让读者对这个人物的一言一行、内外品性、身份地位产生具体而鲜明的概念。”
“四、肢体语言；关于用肢体语言来体现画面感的最直接反应，大家想到的也许是战斗。其实，人物的一蹙眉一弯唇，一举手一投足，一转身一后退，一昂首一前进，全都是肢体语言。这东西简称“行为魅力”，复杂点讲，叫做“行为暗示”。”
“神马你说这都是四个字，有啥好分简单还是复杂的孩子，这就是你不懂了，在很多情况下，魅力都只是直观的hc的反应，而暗示可是高难度的、充满对抗和张力的、需要眉来眼去，你飞眼刀我飞眼剑的东东啊！好吧，继续举例。”
“例如在《名门喜事》的新婚之夜中（v章节，欢迎大家订阅），一开始，两人没有，咳咳，和谐……继续说，就在那一个小小的斗室中，红烛摇晃啊，纱帐暧昧啊，床架子的雕工很好啊，喜服很沉重啊，绣工很精致啊，”
“男女主都闷不吭声啊，然后就互相眼神试探，动作攻防，硬生生就把一处没有硝烟的快乐对手戏，变成了充满张力的强大对抗。于是读者的感情升华了。”
“读者的视觉被冲击了，读者的银子打赏了……五、综上所述。画面感并不等于繁复的文笔、华丽的堆砌，而是恰到好处的信息释放。”
“这个世界上，没有最好的，永远只有最合适的，尤其相对于网文而言，如果你华丽到让读者不知所云，那你就算满肚子墨水，最后也都是失败的。”
“当然，也不能简练到，让读者什么都看不懂，或者觉得枯燥无味。我们要做的是用最朴实的语言写出最清晰的画面，让每个读者都成为脑补帝！”
“关于如何体现小说画面感就讲到这里，接下来是大家自由提问的时间，大家有什么问题的尽管问。”
杨小过这下可乐坏了，想不到那么快又到问答时间了，这回绝对不能让别人先问了，他要争取第一个提问。
寂寞的小过：“请问老师，在写小说的过程中如何避免写成流水账”
青湖：“小过同学这个问题问得好，首先我们的生活是线性的。你的一天可以如此排列：1、起床；2、吃早餐；3、等公交；4、公交站遇到一美女、5、早上写文案5小时；6、午餐；7……8，和女朋友约会；9、睡觉；10、起床……
你看，这些事情看起来都没啥联系。生活就是如此。大多数时候，它断裂、松散，不是所有的一切都要发生意义和交集。
但小说就不一样了。它从纷杂的要素中抽出有意义的，拼成有相对完整的形体。与主题没关联的，一点不要出现。
小说三要素——人物、情节、环境——还记得吗
上面的流水账，如果给普鲁斯特来写，他可以写出很多主题，每个主题又可以写100页。
同样的，你必须从中确定一个主题。你可以写工作，写约会，也可以写三餐。而如果你要写和女朋友约会这事，你当然就没必要交代除8以外其余的点了。
当然，你也可以让其余的点和“约会“这个主题发生联系。
比如说，你吃早餐时发现冰箱里有女朋友爱吃的菠萝包，便打包一直放在办公室里，然后晚上拿给女朋友。在办公室的时候，你还一直不停把包扎紧，怕袋子漏气包不好吃了……
当然在最开始的时候，你还可以追忆有关你、她和菠萝包的一些甜蜜往事。甚至插上《射雕英雄传》里，郭靖揣着黄蓉爱吃的东西带在身上，见到黄蓉时东西已坏，但黄蓉说她还是爱吃的情节。
这个，普鲁斯特写个一万字，真的没啥问题。看，只是菠萝包这回事，你就可以把2、5、8联系起来，还可以天马行空地追忆往事，缅怀先人。
可是，如果没有这种联系，你却非要交代你早上吃了菠萝包、火腿香肠、三明治、蔬菜沙拉。这就是无效信息了。读者会觉得你拖沓。
然后，刚才也说了，在细节锤炼上，你不一定要用顺叙。倒叙、插叙、蒙太奇都是可以的。
比如从她举酒杯的动作，联想18岁时与第一个女朋友吃饭时，她有相似的动作，或者隐约发现她的动作、眼神和母亲很相似。
然后，如果你和她聊到将来决定在哪工作的问题，又可以联系到几周以来一直在讨论这个问题时产生的摩擦等等……
在这其中，你自然会穿插相关的背景。至于背景，大可以搭建南北战争、朝鲜战争乃至星球大战，小可以搭建小城婆媳关系……
背景，决定了你选取的细节元素。如果只是男女的小甜蜜，当然可以写菠萝包。但如果是婆媳关系，那就不用交代那么多菠萝包的细节了——如果因为菠萝包引发婆媳的血案，自然也是可以的。
如果再上升到战争主题，那自然是有关生死、抉择了。
总之，要素的筛选必须有意义，有主次。打个比方，金庸写《倚天屠龙记》，第一回写张三丰童年时的事，然后第三回，张三丰就90岁了。
这中间70多年对主题一点帮助都没有，那就一个字都不用写了。而像普鲁斯特，一晚上失眠想的东西都可以写几十页。这就是主题突出的重要性。
所以，写小说就像画树一样，先把树干确定，然后由此分支出枝桠、树叶等等。看似庞杂，但一枝一桠都是紧密联系的。
没联系的，一片叶子都不要留。好多主题看似不够宽广，但对细节把握足够细腻的小说高手，自然懂得如何有条理的铺开。”
寂寞的小过：“谢谢老师，老师你讲的真是太详细了，我是受益良多啊！”
青湖：“不用客气，以后有什么问题都可以随时问我。”
