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翻看着奉俊浩递过来的剧本，里面密密麻麻都是奉俊浩留下的批改和注释。夏沫看得心里是又惊又喜。 惊的是奉俊浩这种一丝不苟的严谨态度，高丽人能在东亚怪物房这个没有终点的跑步机上一直卷到现在，果然还是有两把刷子的啊。 喜的是奉俊浩既然肯为剧本付出这么大的心血，那就说明他对《寄生上流》这个剧本的核心价值产生了认同，还有对自己这个创作者的潜力与诚意表示了认可。不过这算是废话，人家奉俊浩即便会不认同夏沫，难道还能不认同他自己吗 “夏导，我很好奇，资料显示，你从出生就一直待在华夏，也就是这一两年才有过出国的记录，为什么你对高丽似乎却有着非常深刻的认识 “这一点，很多高丽土着都比不上你……”奉俊浩端起杯子喝了一口茶水，直截了当地问出了自己的疑惑，“《寄生上流》的确是个很不错的故事，就连我也被故事中那些有关阶级、家庭和人性的普世命题深深震撼……” “不过让我不解的是，这些命题在全世界都普遍存在，只是在不同的土壤里，它会结出不同的果实。 “可你为什么偏偏就能把高丽的‘泡菜味’，还有‘半地下室’这些独一无二的、精准的cultural code（文化代码）表达得如此深刻” 夏沫闻言也忍不住坐直了身体，还随手甩给对方两顶不需要花钱的高帽：“奉导，我是您的粉丝，从小就喜欢看您的作品，您总是能把最尖锐的社会议题，裹在像手术刀一样精准的叙事里。” “相信您也看出来了，我这部戏其实是在模仿您。我看过您所有的作品，比如《杀人回忆》，又比如《雪国列车》……我希望能够学到您那种让作品既具备商业电影的叙事张力与娱乐性，又可以承载深刻的社会批判、人性洞察与文化反思的能力。” “哈哈，说什么商业包裹艺术，扯什么娱乐承载思考。”奉俊浩听到这里，忍不住张口打了个哈哈，很直白地表示，“其实我那也是没办法，必须得降低深刻议题的接受门槛。” “你懂的，直接的社会批判很容易引发观众的逆反抵触心理，而类型片的娱乐性、视觉隐喻的直观性，还有黑色幽默的共情性，它能让观众主动走进故事之中，再在故事的结尾被我猝不及防地击中。 “我只能植根于高丽社会的历史与现实，无论是《杀人回忆》，还是《玉子》……我的电影既是我个人的表达，同时也是时代的切片。 “你在这方面已经做得很好了，我记得这部戏里有一个‘藏桌底’的片段，就很有些黑色幽默的味道：基宇一家藏在富豪家的桌底，恰逢富豪夫妇在桌前亲热，于是他们只能屏住呼吸、蜷缩身体…… “这一场景充满喜剧性的尴尬，但观众笑着笑着会意识到：这种尊严被碾压的狼狈，才正是底层在阶层夹缝中生存的真实写照。 “本质上，黑色幽默不是为了搞笑，而是对荒诞现实的无奈解构——当悲剧无法被直接承受时，喜剧就成为了一道“缓冲带”，只是内核的痛感却从未减弱过……” 夏沫听得默默点头，难得奉俊浩这会谈兴大发，愿意敞开心扉，跟他说一些平时根本不会聊的大实话，这也给了他不小的收获。 半晌之后，夏沫才继续开口画饼：“我为什么要特意来首尔拍摄这部《寄生上流》为什么还要特意邀请您和其他的高丽同行过来协助我就是希望您几位能为这部作品注入了不朽的灵魂。” “我知道您一直在关注东亚社会的‘阶层褶皱’，这个故事或许能成为您之前作品的一种‘呼应’。我希望在您的指导下，把这部作品雕琢成一件属于全体亚洲人、乃至全世界观众的艺术珍品……” “真是个有才华的年轻人，有能力还能做到这么谦逊，确实是很难得啊！”受到夏沫慷慨激昂的情绪影响，奉俊浩喟叹一声，“很多人都说华夏的电影文化产业非常落后，看来是他们见识少了，至少他们没有看到像你这样的年轻人。” “不瞒你说，你这部《寄生上流》算是写到我的心坎里了，我最近也正好在琢磨这方面的题材呢，这种情况在华夏语里好像是叫‘君子所见略同’是吧不过这次你下手比我快！ “不过也幸亏是这样，我才有机会认识你这样才华杰出的年轻人！”来而不往非礼也，奉俊浩随手还给了夏沫一顶高帽，大小还挺合适。 夏沫看着奉俊浩的眼睛：“我生在南方小城，后来到京城上学，见过太多渴望阶层跃升的人。他们拼尽全力想‘挤’进另外一个世界，可鞋底的泥、身上的潮气，根本都藏不住…… “当时我就萌发创作《寄生上流》这部戏的念头了，可一番实践下来，我总感觉自己的笔力还是不够，很多东西把握不好…… “比如剧本中‘楼梯’的意象，我想让它成为阶层的隐喻，可怎么才能让它不显生硬还有两个家庭的‘互动节奏’，我怕写得太‘戏剧化’，反倒弄丢了那种日常里的荒诞感…… “这剧本很多地方还是非常粗糙的，比如结尾基宇想‘赚够钱买豪宅’的那段，我本想模仿《杀人回忆》的结尾，用追问来作为这个故事的结尾，但我找不到那个‘收力’的点。 “还有视觉上，半地下室的‘低饱和度’和豪宅的‘冷白亮’之间应该怎么过渡 “基婷第一次进入豪宅时，手放在真皮沙发上的‘停顿’，该怎么拍才能让观众感觉到她是在触摸并不属于她的世界 “这些细节，都离不开您这样的前辈给予指点…… “您不是常说‘电影是跨越边界的语言’吗如果我们能一起把这个故事拍出来，或许能让更多的人看到：不管是首尔还是京城，不管是半地下室还是胡同杂院，那种‘被时代推着走的身不由己’，应该都是共通的。 “我想邀请您做我的‘创作顾问’，可不只是让您挂个名，我希望听到您的想法——哪怕是需要推翻我的剧本框架，只要能让这个故事‘活’起来，我什么都愿意改！” 说到这里，夏沫也忍不住有些激情澎湃起来，主动起身向着奉俊浩伸出了双手：“我知道自己的能力，我能抓住‘问题’，但怎么用电影语言把这些问题‘剖开’，让观众笑着看，看完了再心里发沉……那种藏在日常里的尖锐，那种‘所有人都没错却酿成悲剧’的宿命感，或许也只有您才能帮它立起来！ ” 这番话，夏沫其实已经在心里琢磨好几天了。不卑不亢说起来简单，真要做到还是挺不容易的。 他既要通过楼梯、日常的荒诞感等等这些向奉俊浩点出其实我懂你的创作密码，让对方看到自己的实力；又要将《寄生上流》中双向寄生和阶层隐喻这些核心议题与奉俊浩一贯关注的“社会肌理”绑定，让对方觉得“这正是我想表达但又未表达的角度”，实现双方的价值共鸣。 夏沫没有把自己放在“晚辈求助”的位置，而是换成了“邀请同频者跟自己一起完成一项有意义的表达”，这就很好地满足了奉俊浩被理解、被需要且创作理念被尊重的核心诉求。 在奉俊浩眼里，夏沫再也不是一个“有点能力但却想走捷径的新人”，而是一个“抓住了好故事，并且懂电影本质”的同行者——帮助这样的人把一颗“好种子”培养成“参天大树”，本身就是一个难以拒绝的诱惑。 于是，奉俊浩也笑着站起身，紧紧地握住了夏沫的双手……
