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沈玲珑与 brian currie 的合作正式拉开帷幕，他们在好莱坞的一间宽敞明亮的办公室里，开始了《绿皮书》剧本的联合编辑工作。
办公室的墙壁上贴满了与故事相关的照片和资料，从唐谢利的演出海报到当时社会的种族隔离场景，每一张都仿佛在诉说着那段历史。
两人面对面地坐在巨大的办公桌前，桌上堆满了稿纸、书籍和笔记本电脑，屏幕上闪烁着密密麻麻的文字，都是他们前期收集整理的关于这个故事的各种素材。
沈玲珑率先开口，眼神中闪烁着兴奋的光芒：“brian，我觉得我们首先要确定故事的主线节奏，突出唐谢利和托尼在旅途中内心的转变，你觉得呢比如我们可以这样开始，纽约的夜总会门口，人来人往，热闹非凡，托尼利普在夜总会当保安，他身形魁梧，眼神犀利，正在处理一场纠纷，将几个闹事的人轻松制服。随后经理告知他夜总会要装修，他得暂时休息，这就促使他去人才中介找工作，这样就能自然地引出他与唐谢利的相遇。”
brian currie 推了推眼镜，点头表示赞同：“没错，这是关键。我们要让观众能够真切地感受到他们从陌生、隔阂到相互理解、信任的过程。当托尼第一次见到唐谢利时，他身处唐谢利豪华的公寓，看到周围精致的家具和那架斯坦威钢琴，眼中露出惊叹之色，但唐谢利对他的到来却有些冷漠，这就为他们关系的发展埋下伏笔。比如经纪人向托尼交代雇主是黑人，且巡演路途可能会遇到一些种族问题，托尼有些犹豫，但想到家中经济状况最终决定接受工作，这一情节就能很好地展现托尼的性格和当时社会的现实状况。”
沈玲珑拿起一支笔，在纸上快速地记录着，说道：“对，就像托尼第一次见到唐谢利时，他的眼神、表情和细微的动作，都能反映出他内心的想法。而唐谢利身处白人主导的环境中，他的那种高贵与孤独，也需要我们精心刻画。在旅途中，他们遭遇的那些种族歧视事件，既要真实还原，又不能过于沉重和压抑，毕竟我们还是要给观众传递希望和温暖的。比如当他们到达南方的一个小镇，街道上的人们看到黑人坐在豪华轿车里，都纷纷投来惊讶和不友好的目光，托尼按照行程安排带唐谢利去一家餐厅吃饭，却被餐厅老板拦住，说不接待黑人，这时候托尼与餐厅老板的争吵，以及唐谢利坐在车里无奈又屈辱的表情，都是很好的表现点。”
brian currie 皱着眉头思考片刻后说：“我们可以把这些冲突作为推动他们关系发展的契机。就像你说的这个情节，之后托尼决定带唐谢利去另一家允许黑人就餐的小餐馆，在那里两人开始聊天，唐谢利讲述自己的音乐梦想和成长经历，托尼认真地听着，这就是他们关系转变的开始，从这里开始逐渐展现两人内心的变化。”
沈玲珑接着说：“我还在想，唐谢利这个人物的内心世界其实很丰富，他虽然有着卓越的才华和高贵的气质，但因为肤色的原因，始终在白人社会中处于一种边缘的状态。我们是不是可以增加一些他内心独白的部分，让观众更深入地了解他的挣扎和坚持”
brian currie 眼睛一亮：“这是个好主意！比如在他演出前的后台准备场景中，他可以有一段短暂的内心独白，诉说自己对音乐的热爱以及希望通过音乐打破种族隔阂的渴望。”
“嗯，而且在语言风格上，”沈玲珑思考着说，“托尼的语言可以更加直白、幽默，带有一些纽约街头的俚语特色，这样能突出他的性格。而唐谢利的语言则要更加优雅、精准，符合他的身份和修养。”
“我同意，”brian currie 回应道，“这样的语言对比也能从侧面反映出两人的不同背景和成长环境。另外，在一些细节上我们也要注意，比如托尼开车时的习惯动作，唐谢利弹奏钢琴时的独特风格，这些细节都能让人物更加鲜活。”
随着讨论的深入，两人逐渐沉浸在故事的世界里，不断地提出新的想法和创意，有时会因为一个情节的设置而争得面红耳赤，有时又会为一个巧妙的构思而相视大笑。
“还有在演出的情节设置上，”沈玲珑补充道，“当唐谢利在宏伟的音乐厅演出时，灯光聚焦在他身上，他开始弹奏，托尼在台下看着被他的音乐深深打动，脸上露出敬佩的表情，这一场景可以进一步升华他们之间的友谊，也突出唐谢利的才华。”
brian currie 回应：“没错，而且在巡演途中遇到汽车故障等困难时，两人一起在路边修车，虽然有些手忙脚乱，但也互相配合，这种情节能让他们的关系更加亲密，也展现出他们在困难面前的相互扶持。”
日子一天天过去，稿纸上的字迹越来越多，电脑中的文档也不断地被修改和完善。他们从人物的性格塑造、对话的设计，到每一个场景的描绘，都进行了反复的斟酌和打磨。
终于，经过数周的艰苦努力，第一版《绿皮书》的剧本初稿完成了。沈玲珑和 brian currie 靠在椅背上，脸上虽然带着疲惫，但眼神中却充满了成就感。
不过，这只是一个开始，接下来还需要对剧本进行多次的修改和优化，这个剧本已经具备了成为一部优秀电影的潜力。
