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“少年周邦彦的性子，却半点没有“美士”的端方。 钱塘自古是温柔富贵乡，他自小浸在吴侬软语与画舫笙歌里，十来岁便成了秦楼楚馆的常客。 《宋史》说他“疏隽少检”，说白了就是放荡不羁爱自由——— 别人寒窗苦读时，他正跟着歌姬学唱新词； 同窗钻研经史时，他已在花笺上写尽“艳情”。 他的初恋，传说是苏州歌姬岳楚云。 岳楚云善唱，周邦彦善填，一个“檀板轻敲”，一个“彩笔新题”，成了江南风月场里的“神仙眷侣”。 据说他为岳楚云写的《花心动》《清商怨》，字字香艳，如： “露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽”～ 把少女娇羞写得淋漓尽致，时人读了都要脸红： “这真是不花钱能看的” 这段日子，周邦彦虽流连风月，却没丢了家学。 他的词早已跳出晚唐五代的“小情小爱”，开始融入江南的烟雨意境。 比如那首后来流传千古的《苏幕遮燎沉香》，虽写于多年后，却能窥见他少年时对故乡的眷恋： “燎沉香，消溽暑。 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。” 这“风荷举”三字，被王国维赞为“真能得荷之神理者”，而这份细腻，正是少年时在西湖边看惯了“接天莲叶”的功底。 ? 二、太学一鸣：7000字赋惊动神宗～ 元丰二年（1079年），23岁的周邦彦突然“收心”了。 这一年，他一举考入太学（北宋最高学府），背着行囊独自赴京。 汴京的繁华远超钱塘，朱雀大街上车马如龙，金明池里画舫如织，但最让他震撼的，是王安石变法带来的激荡风云。 ? 一夜之间，周邦彦从太学生变成“汴京红人”。 次年三月，他升任太学正（相当于训导主任），成了京城里最年轻的“处级干部”。 春风得意时，他最念的还是江南。 元丰七年（1084年），他借公差回苏州，想找岳楚云，却得知她早已嫁作商人妇。 在苏州知府的宴会上，他偶遇岳楚云的妹妹，百感交集，填了首《点绛唇》： “辽鹤归来，故乡多少伤心地。 寸书不寄，鱼浪空千里。 凭仗桃根，说与凄凉意。 愁无计。 旧时衣袂，犹有东门泪。” “桃根”是岳楚云妹妹的名字，一词寄两意，既有对初恋的怅惘，也有对人生聚散的感慨。 ?? 三、宦海浮沉：从溧水风流到荆州秋恨～ 好景不长，元丰八年（1085年），宋神宗驾崩，哲宗即位，旧党司马光、苏轼等人掌权，新法被全盘废除。 周邦彦因《汴都赋》“赞新法”，成了旧党眼中的“新党余孽”，被踢出汴京，开始了长达十年的外放生涯。 他先贬庐州（今合肥），再徙荆州，后调溧水（今南京溧水）。 外放的日子很苦，却成了他词风蜕变的关键。 在溧水，他不再写风月，转而写民生疾苦。 有一次，他见县衙小吏的侍妾“才貌双全，善琴瑟”，却因出身卑微不得自由，竟动了恻隐之心。 他没像少年时那般“幽会”，而是写了首《风流子新绿小池塘》： “新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳。 羡金屋去来，旧时巢燕； 土花缭绕，前度莓墙。 绣阁里，凤帏深几许 听得理丝簧。 欲说又休，虑乖芳信； 未歌先咽，愁近清觞。” 词里没有“艳情”，只有对底层女子的同情，连语气都变得沉郁——— 这正是他从“风流才子”到“词中老杜”的转折。 在荆州时，他登上黄鹤楼，望着长江滚滚东去，想起屈原“路漫漫其修远兮”，写下《齐天乐绿芜凋尽台城路》： “绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。 暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。 云窗静掩。 叹重拂罗裀，顿疏花簟。 尚有綀囊，露萤清夜照书卷。” 秋景萧瑟，却藏着“露萤照书卷”的坚守，难怪后人说他“词中带史”，比苏轼更添几分“孤愤”。)o 李师师是汴京第一名妓，“色艺双绝”，徽宗常微服私访，与她相会。 周邦彦是大晟府乐官，常为李师师写词，一来二去，便有了“说不清道不明”的交情。”
