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宋小弋回到自己的家去准备拜见未来公婆的事情。
而慕景池待在客厅看了一会儿综艺节目后也回到了书房，开始继续阅读系统萃取的相关知识，也就是《真相捕捉》。
这一读下去，慕景池就入了神，真正的被剧本中的内容所吸引。
剧本非常的详实，慕景池跟着剧本走，略过那些影视相关的表述，跟着内容故事的节奏往前走。
这一读下去，就停不下来了。
“精彩，经典！”
良久。
慕景池读完了《真相捕捉》的整个故事内容，所有的情节发展和细节脉搏都被他所吸收，这是他智商渐渐提升所带来的良好影响。
《真相捕捉》是无疑是一部悬疑剧，几十年的经典套路——蒙受冤屈，逃脱追捕，洗清嫌疑总是屡试不爽。
不过它的起始展开非常的新颖，以当前非常火热的ai换脸来展开，从互联网技术对人类的侵入来展开。
先利用相似的人拍摄好录像，然后利用ai换脸技术换上不同的人脸，然后黑入城市的监控系统中，将监控系统的画面改为早就拍摄好的录像。
这样一来，就伪造了监控视频，而监控视频是能够做为直接证物的。
冤情案件就出来了。
于是，剧情在开始的时候就很好的抓住了人们的好奇心。
然后借着这个案件进行扩展，在这样的情节扩展之中，它讲述的东西也越来越多，越来越广。
甚至于说，非常的尖锐。
看过剧本的慕景池，很快心中就能浮现出各种各样的知乎式的提问。包括但不限于英国的政治，欧美的文化以及当前的政治正确等等。
这方面不好细说，会被404。
内容元素都有了，更为关键的问题是，这个剧本扎实无比。
元素再多、话题再劲爆，主线依旧非常清晰且抓人。就算是单纯抛开这些现实社会问题来看主线，也是一个非常不错的悬疑剧本。
反转的手法合情合理且非常本格，因为诬陷男主的凶手在开局就出现了，这一设定也会让悬疑推理迷小小惊喜一下。
高潮推进后的结局是半开放式的结局。
一般而言，观众相信主角蒙冤最后总会真相大白，坏人总会得到相应的惩罚。这个剧本若这样安排依旧好看。
但却少了份思考。
但这个结局的处理是开放式的，它把最大的问题撕开层层包裹展现在观众面前，最后的我们就看到了一个简单的选择题:不杀错还是不放过。
这个剧本最终所讨论的，包裹在视频证据竟被警方用来造假这一惊人的表象下的内核其实还是一个亘古不变的老命题，如今司法体系的宁放过不杀错是否对了。
人权和人命哪个更重要些呢
这个话题太大且现如今没人能给出一个完美的答案。
再多的讨论也是徒劳。
当我们听到一则关于判了冤案而导致无辜之人平白入狱甚至失去性命的新闻时我们会质疑司法的公正，会表达对疑罪从无的支持。
而当我们得知重大罪犯因证据不足脱罪，或因种种原因减刑时，我们又会质疑司法的严厉性，为何不让铡刀轻易的落下。
我们的情绪总随着某一件独立的事件而波动，我们也总是只能看到我们想看到的。
“这个剧本，没办法本土化啊！”
慕景池沉思着，最终得出一个结论，这个剧本不适合本土化，或者说没办法本土化。
本土化必然要深入华夏政治中，但是深入政治后是否和审核相冲突呢最终本土化的书籍能不能出版还是一个问题。
另外，西方和东方的政治、文化都不一样。
《真相捕捉》中的情景和政治环境氛围，慕景池没有想到什么样的好办法能够将其本土化。
本身这个剧本涉及到的有警局、反恐局以及军情六处，而到中后期还有美国情报部门的参与。
英美两国勾结在一起是完全可能的，但是本土化那是肯定没办法搞的。
“香江和弯弯”
慕景池突然心中一动，想到了这两个地方，眼眸中微微亮起精光。
“不行，不行。”他还是摇摇头，否决了心中的想法。
“故事情节方面就不本土化了，就写英国。”慕景池心中有决定，“只不过文笔要换成华夏的本土文风。”
华夏人写英国的故事，这没什么。
并不是只有英国人才能写英国的小说，其他人也可以，只要功力深厚且做好相关的资料准备。
君不见起点网站中一大群写西方奇幻的作者，诡秘之主的作者就写得很好嘛！
还有华夏的神探狄仁杰系列图书还是荷兰人高佩罗写得呢！
慕景池笑了起来，“这《真相捕捉》也算是黑了黑英国，我这个华夏人写英国的小说，黑一黑也没什么问题。”
“反正，华夏总被国外黑，也算是反黑回去。”
趁着难得的寂静时光，慕景池没有止住自己的兴致，再次看起了剧本相关的内容。
这萃取到的知识毕竟只是剧本，而慕景池要做的是将剧本转化为小说，两者并不是一样的。剧本是影视化的方向，有些地方可以不用说出来，而是借由演员的表演和导演的调度甚至于剪辑的方式呈现。
但小说家并不具备如此条件，小说家需要埋藏线索，需要表现出人物的心理想法，但这些又不能相互冲突。不然的话，线索就会十分的明显，读者体会不到那种悬疑的氛围。
“相比起上次的《机械姬》和《看不见的客人》，《真相捕捉》的格局要稍大一些。前两者并不涉及到国情和政治方面，但后者却是在相应的国家和政治环境中所发生的。”
“所以，需要做的准备工作也稍微多一些。”
前面的两本书，慕景池可以直接本土化，但《真相捕捉》就不行了。“我要找些英国的相关书籍做积累，至少在常识性上面不能犯错。”
慕景池跃跃欲试。
之前的《机械姬》和《看不见的客人》，他并没有体会到创作的快感，仅仅只是稍微容易些的本土化。
但《真相捕捉》的格局大一些，就算故事脉络呈现，但也有足够的创作余地。
